撰文．呂松庭
被海洋包圍，是向愛人弓起臂彎的擁抱，感受溫暖的洋流，星月交輝，古希臘的蘆草搖籃。
有時卻只想撤退，遠離，在不可預測的巨獸邊，暴風雨逼得你返航，他是無法抵擋的暴君。
有時只是彼此對望著如戀人，追尋彼此的眼神。
海洋作家廖鴻基和黑糖導演黃嘉俊，想必就常被海洋包圍。舟子乘著漲潮高音一樣的啟航，測量星象，校正羅盤，知道晚上將會起風，但你永遠不會全知道，這次海給你看他的那張臉孔。座頭鯨翻騰如一首史詩的完成，高音嬉戲。
你會在暴風雨來臨的海上，寫完一首詩，拍一部紀錄片，或忙著返回陸地？黃嘉俊拍了《男人和他的海》，旁白：「大家集體背對海洋，失去海洋的機會，所以需要有人去突圍。」所以，廖鴻基轉過身走上甲板，黃嘉俊操作水下攝影機，返身拍攝鯨魚的身姿。
在海上不只算是旅行，像是陸地上的生存搏鬥，從萬年前的先民刨一隻獨木舟獨自划進海中，從第一個對準北極星的羅盤發明出來，開始建造這場海洋神話。人類的歷史，不過是海洋邊緣玩沙的姿勢。
我每每在黃嘉俊的紀錄片，看見男人的脆弱。在拍罕病兒爸爸組樂團的《一首搖滾上月球》，那面對兒子生病瀕死的爸爸，在鏡頭前毫無保留的哭泣，但堅強呢？堅強出現在日常生活的每個動作和思緒，思念也是鋼鐵打造的。到了《男人和他的海》，黃嘉俊拍出海的沉默和暴烈，讓美麗伴隨危險。湛藍是海豚躍起的水晶的心，但湛藍也是如特洛伊城海倫的眼睛，不得不放棄陸地的城堡和國度，迎向海面風暴。
夜裡的海，點著燈，水手最初構思的航向，測出海風的話語。我嚮往廖鴻基自甲板上的眺視和長思，長久的靜坐，讓海洋鑽進他的文字。他想著如何跟女兒形容這次的旅程。「安靜神秘寬廣深邃內涵和流動與暴動，都是海洋的顏色。」
陸地上的流動稱為旅行，海面上稱為流動，我們需要無止盡的流動，可以從這個島到那個島，從那顆心到這顆心，才符合那個「海洋民族」的封號。幾時，黃嘉俊不時在鏡頭外問我們，一個四面被海洋包圍的島民，可以真的把眼睛望向海洋？
被海包圍，還不能冠上海的所有格。難道，鯨豚的前世今生，生生死死的流動，男人和女人，順著洋流和貿易風，都不在在證明，我們全都是海的子民。
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