撰文．呂政達
葉乃靜站在她的攝影作品前，白色牆面圍繞那幅颱風前夕的深澳海邊，構成一個框架。
人生的一切，所有的藝術作品都有框架。展覽照片的藝廊，也是框架。銀河94，有人在雲和街禾科植物間開設小小社區沙龍，觀看者走進一個個框架，每幅風景，都是銀河列車的驛站。
葉乃靜於是靜靜站著，颱風來臨前，在深澳海邊的旅行，留下意識間的一瞥，透過鏡頭，偶然成為永恆。如果照片可以延續展開成一座海洋的龐大，乳白的湧浪如維納斯才在昨天誕生，雲朵和黑色的石頭是牧神吐出的話語，但希臘的陰霾還未散開，畫面躲藏明天的風暴，但葉乃靜還是靜靜的看著。
所有的照片，其實是意識和無意識的遊戲，在顏色底層揭露的無意識界，反而才是攝影者的心識，像那場在照片裡始終未能得見的颱風。像《鬼滅之刃》電影裡說的無意識界，躲藏著精神核心，每個人無能意識到的狀態，也許風和浪靜，也許烈火灼天，也許只是柏拉圖的黑暗獸窟，榮格在書房裡竊笑：「我早說過啊，人啊所想起的，所沒見的，才是真正的看見。」
張愛玲在〈連環套〉裡的字句：「照片這東西不過是生命的碎殼；紛紛的歲月已過去，瓜子仁一粒粒嚥了下去，滋味各人自己知道，留給大家看的惟有那滿地狼藉的黑白的瓜子殼。」懷疑張愛玲說的不僅僅是照片，而是人生。留在白色牆面上的其實就是意識的碎殼，是框架，想像必須跟隨那塊被擠壓受限的海面無限的展開，想像跟在葉乃靜的後面，一起，看見了大海。
颱風來臨前的海邊，究竟回應著葉乃靜心中怎樣的擾動呢？明明是同一片海面，如同心境，卻有著寧靜和風暴的差別。「就因為人生多了這層框架，我們才有了看見，才如維納斯的誕生出現了美學的啟蒙。」
在銀河94稍作歇息，吃主人準備的素食便當和洛神花茶，走到安靜的午後的街道上，繼續思索這個問題：「不是寧可在真正的風暴前，貪戀著此刻海面的寧靜嗎？」想像跟隨著寧靜和白色的框架，想像下一班銀河列車即將出發。
「喔，是這樣啊，」葉乃靜說：「先走了，我下午一點有課。」
圖說 葉乃靜的〈颱風前夕的深澳海邊〉
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