撰文．呂松庭 圖．衝出逆境
丹佐華盛頓導演、主演的電影《安東尼‧費雪》(ANTWON FISHER)台灣上映時改為《衝出逆境》，就有一場相當動人的母子相會戲。片中，安東尼費雪是個情緒暴躁、易怒的黑人海軍士兵實習生，他的行為如果用台灣教育的術語來說，就是個典型的霸凌者。在一次和同學衝突打架後，被送來給丹佐華盛頓飾演的輔導軍官評鑑。表面上，這當然是個「憤怒管理」(anger management)的議題，但丹佐華盛頓卻相當有耐性地要費雪傾訴他的童年往事，瞭解這個男生的憤怒，其實就像枚種子，埋藏在糾結的童年傷痛裡，不把過去的事理個清楚，安東尼費雪的怒氣就會像是爐上的熱開水，一直沸沸揚揚。
層層抽絲剝繭下，安東尼費雪─這個一度被校方視為霸凌者的童年，簡直就像一本童年霸凌的百科全書。他出生後不久，爸爸就被外遇的女人開槍打死，母親在收容所裡生下他，從此即逃逸無蹤。他和其他兩名小孩同被牧師夫婦收養，開始慘痛的童年。體罰、責罵’霸凌都只是家常便飯。六歲時，他遭受過牧師女兒的性侵害，從此害怕和女人發生親密關係。他最好的朋友帶著不知情的她去搶商店，卻死在商店老闆的槍下。從此，他也逃避所有的友誼關係，別人一點挑釁的話或動作，就會引起他的激烈反應。
面對這樣的個案，丹佐華盛頓飾演的軍官先引導他說出自己的經歷，試圖先處理當前的憤怒問題。他要男生去尋找自己的親人，只有面對他們，才能解決這些屬於他們的問題。是的，丹佐華盛頓沒有跟著費雪踏上這段尋親之旅，然而，他投注相當長的時間和心力，探索男孩的心底事，找出讓男孩困擾的癥結，，然後才鼓勵他和女朋友一起展開回溯探親的旅程。這種「先裝備自己再尋親」的狀況，和綜藝節目裡，毫無裝備和心理建設就去見親人的情景，當然不可相提並論。丹佐華盛頓相信這時的男孩，已有處理問題的能力。
男孩去找當年霸凌她的牧師太太和女兒，抒發鬱積在心裡多年的怨氣：「當年我才六歲呢，但我沒有被打倒，我還是好好地活著。」說得對方啞口無言，一時還無法接受眼前的變化，這時的男孩其實有三項事物在做他的後盾，一，他和丹佐華盛頓建立起如家人般的和善關係，他的心事已經傾吐，也知道當他有疑惑時，會有人支持他，他不再是孤零零的，這是助人的關係裡，非常難突破的一個關卡。
二，他通過海軍的試驗，得到了工作；他學會了兩種語言，跟著船環遊世界。雖然這並不是什麼了不起的成就，但以他的出身背景和遭遺棄的經歷來看，卻是相當難能可貴的。即使他未被遺棄，從小和母親在一起，在他母親住的地方，毒品和幫派如此盛行，一個小孩如果不去混幫派，就已經是非常難得的了，看過史派克李和約翰辛格頓電影如《鄰家少年殺人事件》等，或許可以理解這樣的說法。
三，他和女朋友發展出穩定的親密關係，女朋友即使知道他在接受心理治療，也願意和他在一起，犧牲假期和他一起踏上尋親之旅。這是對他這個人─注意，是他這個人，不是他的存款簿、頭銜、地位或其他附加價值，而僅僅是對他這個人的肯定。情感的支持如同穿在心上的盔甲，給他安全和安定感。當他對著過去憑恃威嚴、地位和體型而霸凌他的人，平順卻有力地說，「我沒有被打敗，我還好好地活著」，觀眾感受到的，是一場屬於生命和人性的勝利。要不然，安東尼‧費雪，一個默默無名的小黑人男孩，逃離了寄養家庭無處可去，徬徨的靈魂，又將會演變成什麼樣子呢？
費雪與母親會面，展開動人的生命告白，母親啞口無言，不知如何面對突然出現在門口的親子，費雪的告白其實是獨白，訴說對母親的孺慕與想像之情，這時的母親其實只是個「形象」。他毫無對母親的回憶，親子間也沒有發展出任何親密關係，只有藕斷絲連的血緣。「小時候，我一直在想像妳會是什麼樣子，走在街上，我總會想，妳會出現來接我回家。我跑過一個街角，想妳會出現在下一個街角，但是妳並沒有出現。」訴說的，就是這個意義，既然只剩下血緣，沒有其他的情緣，他終究選擇走出去。
有些人會問，如果沒有這場遲來的見面，其實並不會有什麼影響嘛，走出情緒障礙的安東尼費雪仍然會和女友發展出穩定的關係，正如那位台灣女歌手，不見母親，她的唱片還是會大賣，一樣功名成就。然而，那塊童年遭遺棄和霸凌後留下的空缺，如同拼圖的缺角始終沒有人能夠填補，內心的烏雲也不可能吹散，罩在心底如濃濃的愁緒，如胃裡亂竄卻非不出來的蝴蝶，只有去面對、解決。
然而，差別就在於，在那會面的剎那，要咬牙切齒迸出「我只是想看看妳是不是還活著」，讓那烏雲順勢下起一場大雨，
還是平靜的說再會，離開，求得內心的風和日麗。
安撫內心的小孩，告訴他自己不復當年的脆弱無助，這是從一九八零年以後，西方助人行業的一個主流趨勢。在約翰布雷蕭、查理斯懷特費德、艾麗斯米勒、的著作裡，都有同樣的描述。套用寶琳‧瓦林(Pauline Wallin)在《馴服內心壞小孩》一書的說法，「內心小孩的主要工作在於確認所有因父母及其他照顧者引起的痛苦，並對這些苦楚感到憂傷，透過這個憂傷的過程，內心小孩敦促我們重新經歷兒時壓抑的憤怒、孤單、哀傷和其他強烈的情緒。
「簡言之，內心壞小孩是我們內心永遠都不會成熟的那一部分，它是我們童年時代殘存的遺跡，且將會一輩子緊跟著我們。當我們的情緒按鈕被觸動時，內心壞小孩就會做出強烈且衝動的反應，以立刻滿足其需求。如此一來，可能造成我們及週遭的人一片混亂，或造成損傷。」注意到此處提及的「情緒按鈕」，寶琳瓦林寫道：「情緒按鈕就是我們對傷痛往事的回憶，我們曾經因這些遭遇而感到憤怒、懼怕或羞恥。每一個人都有情緒按鈕，有些人的情緒按鈕含有憤怒的聲音，有些人則含有遭受損失、或被拋棄、羞辱的經驗。每一個人的情緒按鈕都不一樣，它會隨著每個人的創傷回憶、出身背景和個性的不同，而有所不同。」
以前在學校讀諮商課時，學到的是「情緒按鈕」可用來獲得我們想要的情緒，當我們覺得有壓力、或沮喪時，就要想像按下一個情緒按鈕後，心情就會恢復寧靜自在。這是需要練習的，譬如右手做出一個OK的手勢，再配合深呼吸和放鬆訓練。因此，當負面情緒升上來時，會自然而然做出一個OK的手勢，讓身體懂得放鬆下來。而瓦林提到的情緒按鈕則像是「觸景生情」，那個按鈕有如警鈴，一旦響起，就會讓我們驚慌失措，以為心裡或身體哪裡著火了。
在電影裡，當丹佐華盛頓告訴費雪，要跟他說再見，讓他去找親人時，費雪卻回報以驚恐和極強的反應。他的「情緒按鈕」就這樣觸動了，以為丹佐華盛頓也要遺棄他，雖然情境是如此的不同，一個是童年好友搶劫時被殺，另一個是成人和成人間建立的諮商專業關係，但當內心壞小孩觸動情緒警鈴時，縱然沒有火苗竄出，也會引發一場假警報，他已分不清是真是假，陷入了和過去一式一樣的驚恐反應。當費雪的好友拉著他去搶劫商店時，商店老闆冷不防抽出槍往好友頭上開，費雪聽見門口的牛鈴響，他慌張地奪門而出。如果這件事發生在現實人生，極可能以後聽見牛鈴響，就會出現類似的情緒反應。如果他自己不把事情講出來，旁人將不可能得知緣由。
在現實人生裡，童年害怕遭遺棄的經驗，讓我們或多或少都埋藏著許多無名的恐懼。事實上，像費雪那樣的經歷，也常常發生在我們社會裡，這個現實的社會，時時會重現霸凌和被霸凌的經驗，或者，被丟棄在醫院，連爸媽都不知是誰的孤兒，跑過一個街角的心情卻如此逼真。他們的成長路上，可能還是要多一點的運氣，才真的像那部電影的片名一樣，在生命最關鍵的歲月裡衝出逆境。
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