撰文．呂松庭
讀心道法師的書，不能只是在文字上琢磨，有時候，心道法師會迸出一些他在禪修時非常獨特的見地，那也是禪宗所說的「言語道斷」但我們讀書就是要藉著文字來溝通和表達，那怎麼辦呢？
所以，就像心道法師所說的，要用心來讀書。
我記得很清楚，在讀一本關於羅馬天主教和教堂為背景的英文小說時，處處遇到生字，我一面查字典，一面將那些字嵌進情節。
後來，覺得這樣閱讀的速度過慢，反而是妨礙，索性跳過生字繼續讀下去。漸漸的多遇到幾次同一個生字，對照前後文的意思，我也猜得出來，忍不住查字典，果然就是那個意思。心裡，一陣得意。
然而，也有猜錯的時候，這跟與異性談話，卻完全會錯意時同樣尷尬。有些字偏偏就是讀懂文章的關鍵，我對英文照樣有邊就讀邊，看它像那個字就猜那個意思，也因而讀錯了許多文章。
日本諾貝爾文學獎得主大江健三郎年輕時讀外文小說，竟也採取和我一樣的策略。大江健三郎寫道：「年輕時，我就經常嘗到這滋味。我讀過英文書和法文書，主要是小說。讀的速度漸漸快起來後，覺得查字典太麻煩了。於是不查字典，就那樣以一定的速度邊享受邊閱讀。」
「覺得這裡不太懂，一面這樣想，一面讀下去的時候，」大江健三郎寫道，「這是幸福的例子。」
原來，不經意間，我也採取了和大江相似的讀書方法。接觸外文書時，我們是要翻查每個字的意思，駐足停留在每個段落間，還是維持著一個讀書的節奏，享受閱讀帶給我們的，節拍的美感？
不僅詩作要講究節奏，優秀的小說作家也必然會以節奏取勝，時而帶領讀者進入緊張、快意、甜美或震撼莫名的節奏裡。然而，當我們讀外文書，經常迷失在生字和文法的迷宮內，就無法像大江健三郎這樣，「一面不太懂，一面讀下去」，最後總會視外文書如畏途了。
美國偉大的小說家愛倫坡說，當讀者讚美他小說寫得好時，他總要偷笑。因為，愛倫坡說：「一切文學都是計算出來的。」詩可以是字的排列和計算，小說當然也可以，像數學或創作音樂，動機逐漸累積上升或連串下滑音，寫作靠的不單僅是最原初的靈感，也來自計算節奏。
大江健三郎則是這樣說的：「母語的日文固然不用說，就算是英文或法文也一樣，文章本身就有一股力氣，在你讀著之間把你往前推進。」
當文章發動氣勢，讀者捲進那股氣勢，跟隨節拍讀下去，有幾個不懂的生字，反而釀造出神秘的美感。就像坐巴士走一條陌生路線，在有些熟悉的風景裡，偶而閃過一些生疏感，卻不妨礙觀看和瀏覽。
我的閱讀經驗則是有些生字猜過幾遍後，等到福至心靈去查字典，縱使猜錯了字，會錯了意，將來卻會特別的記住這個字。現在的外文閱讀過於方便，有電子字典、電腦姑狗，報紙的小方塊下還有生字解釋，毫不費力就可知道意思，然而卻是隨記隨忘，進不到記憶庫。反而，得傷點腦筋的，心有些迷茫的，才將那個字、那篇文章納為己有。
我很有印象的是obelisk這個字，讀過丹布朗原文小說的讀者，一定也會記得這個字。如果照丹布朗所說，obelisk象徵著隱藏在現代都會裡的古老埃及符號，在我們所居住的台灣城市裡，其實也處處是失落的符號。昨天，我經過台大醫院新大樓旁，驚喜脫口而出：「obelisk！」分享了尋找符號的樂趣。
不太懂某個字，沒關係，跳過去讀，大膽的猜猜看。把那個字當成種子，如果尚未含苞開放，我們大概也猜不到是那種花。猜吧，給種子一些水，以後，生字會開成花朵，長存我們心中。
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